在這個影視作品百花爭艷的年代里,愛情、劇情、懸疑、魔幻等類型的作品你方唱罷我登場,雖然質量良莠不齊,評價高低不一,但終究是營造出一片繁榮的景象。而作為影視作品當中的子分支,動畫領域卻有著不一樣的情況,“季季穿越異世界,轉生網游便是天”是當下動畫作品市場最真實的寫照。

五福彩票回顧近幾年來日本推出的每部動畫的熱度,便不難發現,“異世界、轉生、穿越及網游”四大類別的番劇基本瓜分了動畫人氣的金字塔頂,這其實是亞文化發展進程中必然會出現的一種階段性現象。既然是現象,就一定有其本質和原因。接下來,筆者將分別從三個角度就二次元“異世界當道”現象的形成原因談一談自己的看法。

一、順應了潮流

五福彩票在筆者看來,除了潮流,沒有什么其他要素能從大環境上助推某一類作品。當今的日本社會,曾經被冠以“新世紀垮掉的一代”的80后(包括90后和部分00后)成為了保障國家發展、推動文化進步的主力軍。他們經歷了網絡時代的開端和發展,并在這個時代催生出“宅男、腐妹”等群體;他們當中的部分人更習慣于網絡中的虛擬社交,認為現實是艱難乏味的,只要同世界互聯,自己便會獲悉萬事萬物,成為超越現實的全能者。這便導致這些人對于現實目標的欲望進一步降低,開始抵觸現實生活的困擾,既不想結婚,也不想育兒,簡單來說就是作為人的社會性被淡化。個人認為,這種情況在本質上是由社會資源配比失衡,貧富差距加大所引發。

五福彩票誰不想每天吃香喝辣、坐擁美女豪宅、將存款看作數字并肆意玩耍,可這種生活并不是每個人都能擁有。在這個看家看臉看關系的社會,有些人出生的時候就含著金湯匙,注定會擁有富足殷實的成長環境、遠高于其他人的事業起點和逢難必解的發展條件;有些人則含的是糙樹皮,注定一輩子掙扎在溫飽線的邊緣,稍有不慎便會一無所有。

五福彩票對于在這個世界生活的絕大多數人來說,一生注定會與平凡為伍、與平庸作伴,雖然在這些人里隨便找出一個人,他都會有條有理、言之鑿鑿地告訴你應該如何去努力、去奮斗、去實現自己的人生大夢想,但可惜在當下這個藍海匱乏的時代里,即時的努力并不會立刻收獲相應的回報,只會讓人陸續碰壁,一再收獲苦澀的失望。當現實生活傾向于失意的時候,人們便會試圖通過某種方式尋求精神上的安慰。

網游作為融合了異世界、穿越、轉生等元素的綜合載體,恰恰能夠完全滿足他們的需求,而同屬這一類的動畫番劇,同樣抓住了人們普遍的心理思潮,因此受到了觀眾的喜愛與追捧。

二、引發了共鳴

五福彩票在這些“異世界”、“穿越”題材的番劇中,主角的設定千變萬化,但幾乎都逃不開“現實廢物、異世超能”的外部框架。這些主角,在現實生活中要么是性格十分糟糕且學習差勁的學生,要么是被工作和感情折磨得快要自盡的公司職員。但到了異世界,他們便全部擁有了反向的極致人生,不僅會擁有受到異性青睞的個人魅力,智慧也會超出常人,力量上更不用說,諸如憑一己之力拯救世界什么的完全是信手拈來,說下一秒消滅對手便不會讓對方活到第二秒……

五福彩票這種設定,讓無數被自身的平庸所負累的人們產生了共情,因為劇中所演即是他們心中所愿,主角的人設,恰恰是他們希望自己能夠成為的樣子,即便番劇中的人和事終究只是虛擬的存在,但這并不妨礙人們在觀賞的過程中將自己假想成故事的主角,跟隨主角的視角在冒險中傾瀉自己內心的壓力和煩憂。沉浸在爽感中的時間久了,便會逐漸上癮,進而產生對該類作品的持續性需求,這就令這類作品在二次元市場上獲得了長久的生命力和市場價值。

三、劇情受人愛

關于劇情這一點,在前文其實做過些許鋪墊,筆者的看法是:當下的“異世界”、“轉生”等類型的動畫大多在世界觀、技能、道具、服飾等設定上與網絡游戲相一致,且日趨套路化。動畫和網游的區別在于動畫會將主角的成長歷程極致壓縮,將游戲中冗長乏味的練級之路一筆帶過,創造一切看似不可能的機緣巧合,讓主角迅速成為所處世界實力頂點的存在,直接拉滿劇情爽點。

這樣的做法,雖然讓作品和作品之間僅僅在歷練的內容和觸發的事件上存在差異,但幾乎沒人會在這一點上挑肥揀瘦,相比其他作品,其可望不可即的播放量就足以說明一切。

結語

時下大部分人都面臨著來自生活、情感等方面的巨大壓力,有些人甚至放出“我不想努力了!”的狠話,卻在說完這句話之后整理整理桌子,繼續埋頭工作,告訴自己要淡定,要適應這個世界的規則,但卻無法徹底抹除對現實的厭惡感。既然現實生活無法填平內心的溝壑,就只能寄希望于另一次元將它們補完。恰逢此時,這些“異世界”、“轉生”類作品破天而出,在填補了這些人內心缺損的同時,讓自己擁有了可持續發展的可能,再輔以有趣簡單的劇情編排,成為應季的高人氣門類便成了順理成章的事。

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